# 短剧分集与单集设计 ## 目录 1. 分集的工作定义 2. 规则分级 3. 单集契约 4. 钩子、兑现与出去的压力 5. 因果节拍与升级链 6. 场景化之前的可见性检查 7. 系列弧线与分集地图 8. 集间状态交接 9. 扩写、压缩与重排 10. 项目节奏档案 11. 合成示例 12. 失败征兆与审查问题 ## 1. 分集的工作定义 一集完成一次有边界的状态变换： ```text 可验证的进入状态 → 当集压力迫使人物追求目标 → 选择遭遇反制并产生后果 → 观众获得当集承诺的部分回报 → 一个具体的新决定、危险或问题形成下一步压力 → 可验证的出去状态 ``` 分集设计要回答“这一集为什么必须在这里发生”，让分集边界对应必要的状态变化。 ## 2. 规则分级 - **`structural_invariant`**：进入/出去状态、分集/铺垫/兑现引用是否存在，显式声明是否互相矛盾；校验器可阻断。 - **`reviewed_invariant`**：因果是否真实、升级是否改变局面、兑现是否匹配承诺；审查者须给出证据。 - **`craft_default`**：通常能加强单集运动的做法；创作者可说明理由覆盖。 - **`taste_option`**：钩子形态、弧线形状、转折烈度、留白程度；只由创作者和作品气质决定。 数字形式约束可以记录为创作者选择，但不能反过来证明剧情质量。 ## 3. 单集契约 在写节拍或剧本前，先为本集回答以下字段。 ### 3.1 进入状态 只写会影响本集行动的事实： - 人物位置、持物、伤势或正在执行的行动； - 谁知道什么、误信什么、掌握什么证据； - 谁占主动，谁欠谁，谁与谁结盟或疏远； - 上一集留下的决定、危险或未完成动作； - 本集必须接住的视觉、声音或时间事实。 不要把整本设定复制进每集。进入状态要足以让本集第一场行动不凭空出现。 ### 3.2 当前压力与钩子 “钩子”不是一句神秘台词，而是观众能立即理解的未稳定局面： - 某人正在执行高代价行动； - 一个看似正常的事实与可见证据矛盾； - 有时限的目标已经开始； - 先前选择的后果现在抵达； - 某人必须公开作决定； - 一个关系中的权力突然改变。 钩子要连接本集目标。若开场刺激与后续无因果关系，它只是装饰。 **倒叙与结果预演**：任何题材都可以先给观众看一个后面的结果或高光，再回到造成它的决定， 只要它服务本集的钩子。两段要由同一人物、关系动作、道具或场所事实清楚相连，否则会像 无来源的预告片。用来解释眼前危机的闪回放在集中段更好用：开场先给危机，观众开始追问 「怎么会这样」时再闪回，闪回结束回到危机继续推。它是叙事选择，不是每集开场要求。 ### 3.3 目标与反对力量 目标用“人物想让谁/什么在本集结束前发生怎样的变化”表达。反对力量要有： - 自己的目标； - 能真正阻挡的筹码； - 对主角策略的理解或误解； - 受到压力时会采取的动作。 环境、制度、身体限制也能成为反对力量，但最好通过人物选择获得戏剧形态。 ### 3.4 因果升级 不要预填“发生若干次冲突”。写成选择链： ```text 因为进入状态中的事实 A，人物采取行动 B； 行动 B 触发反制 C； C 让状态 D 改变，迫使人物放弃旧策略或付出更大代价； 新选择 E 产生本集的方向性转折。 ``` ### 3.5 方向性转折 转折意味着人物原来的计划、理解或关系位置不再适用。它可能是： - 主角主动更换策略； - 对手封住既有路径； - 证据使旧解释失效； - 一段关系改变立场； - 代价真正落地； - 人物拒绝了原本最想要的东西。 不要求每集使用秘密或身份变化。 ### 3.6 当集兑现 兑现回答：“观众为什么不会觉得这一集只在拖延？” 可以兑现： - 看见主角真实能力或代价； - 回收先前问题的一部分； - 完成一次关系/权力变化； - 让承诺中的情绪落地； - 让人物作出不可撤回的选择； - 证实或推翻一个有依据的判断。 **`craft_default · STY-04`**：在留下新压力前，先给出本集自己的局部结果。开放结尾与未完成一集不是同一件事。 ### 3.7 出去状态与交接 结尾不只写“悬念：他是谁”。写成下一集可执行的事实： - 谁刚作出什么决定； - 谁知道了什么，谁仍不知道； - 权力、关系或资源怎样改变； - 人物在哪里、拿着什么、能否行动； - 哪个危险已经开始而非可能出现； - 下一集开场必须保留什么。 **`structural_invariant · STY-05`**：所有进入/出去、铺垫/兑现引用应指向已知记录，或显式标记为未决。相邻集对同一事实的显式声明不得无解释冲突。 ### 3.8 每集只写这一集独有的东西 分集记录只保留写作与交接所需的约束，逐项判断： > 删掉这个字段，写剧本的人会不会失去一个重要的创作约束？ 答案是"不会"的字段，要么删掉，要么放到只写一次的地方。按这条判据，下面几类**不进** 分集记录： - **可以从别的字段推导出来的**。单步因果链就是"目标 → 反对 → 结果 → 出去的压力"， 把它再写一遍不产生新约束；只有一集里确实有两步以上、后一步依赖前一步的结果时， 才需要单独写因果链。 - **跨集共用且已有统一记录的**。人物跨集变化统一记录在故事引擎的 [人物行动模型](../assets/story-engine.md)，信息权限模型记录在同一文件的信息与证据设计。 分集记录保留本集实际发生的结果与权限变化，不重复整套模型。 - **解释性的**。"为什么这个钩子连着本集目标""为什么这股压力由本集产生"是**理由**， 不是约束。理由由审查者从已有字段判断，不需要作者逐集自证。 - **给字段本身分类的**。钩子属于哪一型、节奏是强是弱，这些标签不改变任何一句剧本。 留在分集记录里的，是**只有这一集才知道的事实**：进入状态、本集目标与反对、转折的触发、 局部结果、出去的压力、交接状态，以及本集要用到的资产与连续性变化。 一集只有一步因果时，分集记录直接写可见的选择、反制和状态变化，不另设因果链字段或步骤指针。 有两步以上、后一步依赖前一步结果时，才单列因果链，剧本按各步落实。 同一句话抄进多个槽位不会增加创作约束，反而容易掩盖尚未完成的决定。 ## 4. 钩子、兑现与出去的压力 这三项承担不同工作： | 部件 | 观众问题 | 常见误用 | |---|---|---| | 钩子 | 为什么现在就要看？ | 与本集无关的奇观或故弄玄虚 | | 兑现 | 这一集给了我什么？ | 只重复承诺，不产生结果 | | 出去的压力 | 为什么状态还会继续运动？ | 隐去一句信息便草草结束 | ### 4.1 选择钩子类型 根据本集运动选择，而不是轮换模板： - **行动钩子**：人物已在执行高风险策略； - **后果钩子**：上一集的选择立即反噬； - **矛盾钩子**：话语与证据同时出现且不相容； - **关系钩子**：熟悉关系出现新的权力位置； - **决定钩子**：人物必须现在选择，拖延本身也有代价； - **信息钩子**：观众获得能重排现场意义的事实。 **`taste_option · STY-06`**：开场的气质可以安静、喜剧、亲密或激烈，可以延迟解释、让观众先知道或让角色先知道， 只要当前压力可感知并服务作品气质。首钩在第几秒出现、情绪触点隔多久一次不由这一条决定， 由[项目节奏档案](#10-项目节奏档案)里已接受的数值决定。 ### 4.2 设计出去的压力 有效的出去压力来自本集结果，而非随意添加的新事故。可用以下问题： - 本集的胜利让谁失去东西，从而会怎样反制？ - 新知识让谁必须立刻重选立场？ - 人物为赢付出的代价何时到期？ - 哪个被保护的人拒绝继续被保护？ - 现在公开的事实把冲突带到哪个新场域？ **`craft_default`**：结尾尽量把“会发生什么”升级成“某人已经决定做什么”或“某个后果已经启动”。 **`taste_option`**：一集也可以在完整情绪落点结束，不强制悬置；下一集压力可以来自新阶段而非截断动作。 ### 4.3 创作者声明的门槛集 有些项目的观看契约里存在一个**门槛集**：观众要继续看下去，必须先付出一点额外代价—— 解锁、跳转到另一个入口、等待，或完成某个平台动作。门槛是否存在、落在哪里，**由创作者 按项目声明**；本套件不假定任何平台规则，也不把门槛位置当作质量判据。 门槛不新增规则，它让本文件已有的三条**在这个位置收紧**——因为别处失手观众只是走神， 这里失手观众直接离开： - **出去的压力**（[4.2](#42-设计出去的压力)）：门槛后面必须还欠着观众一样东西。刚兑现 完一次大回报就设门槛，观众此刻的状态是"满足"，而满足的人不会为继续看下去付出额外 代价。别处可以停在完整落点，这里不行。 - **兑现依赖已建立的事实**（`STY-09`）：门槛处的悬念若依赖观众还不认识的人、还没理解 的规则或还没看见的赌注，它对观众并不成立——没有投入过的问题不会让人付代价。 - **每集都有局部结果**（`STY-13`）：越靠近门槛，越不能出现只做交代、不产生结果的集。 观众在这一段流失，就永远走不到门槛。 门槛集本身仍是普通一集：有自己的局部结果，出去的压力仍从本集结果长出。门槛只是给 "停在哪里"这个选择多加一层约束。 门槛的集号由创作者定，套件不提供默认值。创作者已经声明要设门槛、又请你建议落在哪一集时， 可以拿常见的经验区间作示例——第一道约在第 8–16 集，第二道约在第 25–30 集——再按本项目的 爽点分布挪动。没有声明门槛的项目不提这些区间。 门槛处怎么停： - **停在揭晓的前一秒**：身份揭穿、重大抉择、表白、秘密揭晓都可以。把这次高潮劈成两半， 前一半在本集推到悬崖边，后一半留给门槛后的第一拍。本集自己的局部结果照样要先兑现， 停住的是下一次揭晓，不是这一集的结果。 - **钩子分台词钩与画面钩**：台词钩是一句没说完的问句或一句身份暗示；画面钩是一个做到一半的 动作——门推开一半、信封拆开一半。两种都要指向观众已经在等的那件事。 **`craft_default · STY-27`**：项目声明了门槛集时，把它安排在一次尚未兑现的爆发之前，停在 揭晓的前一秒，并确认门槛处的悬念只依赖观众已经建立起来的人物、规则与赌注。集号与是否设 门槛由创作者决定。 ### 4.4 首集入口 第 1 集从危机或观众收益最强的一处开始，不从原著第一章或人物的日常开始。原著开篇常是 温吞的日常，照搬过来观众几秒就划走。定入口前至少比较三个候选： - **时序入口**：按原顺序最早能成立的一处，作为对照； - **收益入口**：观众在此处收益最强、同时能交代主角身份、危机与目标的一处。改编项目优先取 原著分析里的爽点表与开篇替换点； - **冷开入口**：把后文一次高潮提前，先放它的最后一拍或揭晓前一秒，再回到起点追因。登记为 `cold_open`，补偿义务见 [改编重排](adaptation-craft.md#重排也要登记)。 每个候选写清两件事，用同一把尺子比： - **开场第一帧观众看见什么**：写成一格画面，再写它让观众问出的那个问题。这个问题要不靠读屏幕 文字、不靠认识人物就成立；静止的画面也可以，只要它自己提出问题。 - **整集收益**：观众在这一集拿到什么，还缺什么信息，缺的在哪里补。 冷开常见的三条否决理由，多半是把冷开做成了兑现本身： - 「观众还不认识这些人，看不懂」：冷开取的是冲突最尖的那一下，要的是一眼读得懂的处境——一群人 堵在门口拍门、一张被火光照亮的脸，不需要知道谁是谁； - 「会把后面的兑现提前花掉」：取揭晓前一秒时答案留在原位；取最后一拍时只放结果的一个画面， 不放来龙去脉，观众追的是「怎么走到这一步」； - 「同一拍会在集中段再演一遍」：开场给片段，回到原位时给完整的一场，观众得到的是认出来的快感， 不是重复。 三条都答不了，再按收益选别的入口。 第 1 集结束前，观众要知道主角是谁、他眼下被什么压着、他想要什么。大目标在观众刚认下主角时 就说出口，而且要具体到可核对的数字、期限或对象，之后再拆成阶段小目标。 **`craft_default · STY-25`**：定第 1 集入口前比较至少三个候选，其中一个是后文高潮提前的冷开； 每个候选写出开场第一帧观众看见的那一格画面和它提出的问题，再写整集收益；选开场画面自己就是 钩子、观众收益强、且能在集尾前交代身份、危机与目标的一处；大目标尽早说出口，具体到可核对。 ## 5. 因果节拍与升级链 ### 5.1 一个节拍要回答什么 每条节拍至少记录： - `because_of`：来自哪个进入事实或前序节拍；若开启新线，明确声明； - `character_goal`：当前行动者想改变什么； - `opposition`：谁/什么在此刻阻止； - `observable_action`：可见或可听的行动； - `state_change`：信息、权力、关系、情绪、风险或物理状态的前后差异； - `next_pressure`：结果怎样迫使下一步发生； - 相关铺垫与兑现引用。 **`structural_invariant`**：节拍必须引用一个原因，或声明开启新线；字段存在不代表因果成立。 **`reviewed_invariant`**：审查者判断“因为”是否真的改变了人物选择。只按时间先后排列的事件仍可能是空链。 ### 5.2 用“所以/但是”朗读 把相邻节拍连起来： ```text 因为前一结果，所以人物现在这样做； 但是对抗力量利用新状态反制； 所以人物必须改变策略或承担代价。 ``` 如果只能用“然后”，检查是否缺少：人物选择、对抗反应、可见后果或下一股压力。 这是一种诊断语言，不要求成品按该句式呈现。 ### 5.3 判断重复与升级 对比两个相邻冲突： - 谁掌握的筹码变了？ - 谁知道的事实变了？ - 哪段关系的边界变了？ - 哪条退路消失了？ - 谁作出了不可撤回的决定？ - 哪个后果从威胁变成现实？ **`reviewed_invariant · STY-03`**：若没有可引用的变化，不能只凭更强烈的表演词声称升级。 **`craft_default`**：让主角的有效策略产生新的盲区，让对手学习，而不是每轮都回到同一起点。 ## 6. 场景化之前的可见性检查 节拍将交给剧本写作，因此要提前检查它是否有戏剧载体： - 冲突能否发生在人物必须行动的具体场域？ - 信息能否通过证据、争夺、行为或后果出现，而非纯说明？ - 内在变化由什么选择、停顿、身体行为或关系动作承载？ - 关键道具文字、声音或空间限制是否是故事必需？ - 转折发生后，人物下一动作是否改变？ **`reviewed_invariant`**：关键节拍需要可转译成可见/可听的行为。审查者描述缺失载体及其影响，而不是用关键词筛选心理词。 **`taste_option`**：旁白、画外音、主观画面或留白都可选，只需明确其叙事意图。 ### 6.1 转折要写成那一下动作，不是那一下的功能 分集记录的字段名会诱导人写功能：`turn` 问触发是什么，`local_dramatic_result` 问改变了什么， `opposition` 问对方要什么、筹码是什么。这些问题都可以用一句正确的话回答完，而一句正确的话 不是一场戏。 最常见的形态是把转折写成它的**结果**： | 写成功能（不够） | 写成动作（够） | | --- | --- | | 他不再讲道理，用自己的信用担保 | 债主当着全村人催他还钱，有人跟着起哄；他不再求情，把自家祖屋的房契拍在桌上 | | 裁决权从立场转移到证据本身 | 刚才嚷着要报警的村长俯下身，看清了房契上的名字 | | 上级选择维持现状 | 车间主任把调岗申请推回来，说等这批货交了再谈 | 左栏的功能描述本身可以成立，结构校验也无法据此判断动作是否具体；这一缺口仍须由 `STY-24` 的语义审查指出。只交左栏会让剧本层重新发明行动，右栏则提供了可继续场景化的依据。 判据是一句话：**这一拍，观众看见的是谁做了什么**？答不上来的，说明记录停在了功能层。 不要求分集记录写完整场次——那是剧本的活；要求的是**转折与本集结果各自都能指出一个具体的 可见动作**，哪怕只有半句。 同一条纪律适用于`opposition`：反对力量的筹码要写成它**做过或会做的事**， 不是它的属性。「人多、态度一致」是属性；「他们已经约好一起去平台投诉」是筹码。 **`STY-24 · reviewed_invariant`**：本轮覆盖范围内每一集的方向性转折与当集兑现， 在分集记录里各自要能指出一个具体的可见动作（谁做了什么），而不只是它达成的功能或状态变化； 反对力量的筹码同样写成已发生或将发生的行为。审查者引用「功能 → 对应的可见动作」， 指不出可见动作即为缺陷；这一条不用关键词筛，也不要求写成完整场次。 ## 7. 系列弧线与分集地图 系列弧线不是把传统结构名称贴到集号上。先画状态运动： 1. **旧策略可用**：人物用熟悉方式获得局部结果，同时制造债务； 2. **旧策略被学习/反制**：同一方式开始伤害人物珍视的东西； 3. **选择成本显形**：人物必须在不能兼得的价值间行动； 4. **引擎变形或终止**：新事实、能力、关系或决定使旧回路无法照常继续。 这些是功能，不规定阶段数量、集数或位置。作品可以跳跃、循环、倒叙或以单元故事承载长线变化。 ### 7.1 分集地图的列 每一行只保留能帮助写作与交接的字段： - 集 ID、工作标题； - 进入状态与活动压力； - 当集目标和反对力量； - 关键选择及其后果； - 方向性转折； - 当集兑现； - 出去压力与精确交接； - 铺垫/兑现引用； - 连续性变化与未决问题。 一行地图应能回答“删掉这集会损失什么状态台阶”。答不出时，合并、重设转折或让这集承担明确结果。 ### 7.2 长线与单集的双重责任 一集可以同时： - 完成一个局部目标； - 改变一段关系； - 让长线证据前进； - 让主角策略积累代价。 不需要每项都出现。关键是当集有自己的可识别结果，并对系列状态作出至少一项必要贡献。 ## 8. 集间状态交接 ### 8.1 写成事实，不写气氛词 弱交接： > 关系更加紧张，危机升级。 可执行交接： > 叶澄把店门钥匙交给齐曼，但没有告诉她备用账本在冷柜后；齐曼已答应天亮前让审查员进入厨房。 后者给出持物、知识差和已作决定，下一集能直接行动。 ### 8.2 逐项核对 - **知识**：谁知道/误信/隐瞒什么； - **权力**：谁有许可、证据、资源或公开话语权； - **关系**：承诺、背叛、联盟、边界； - **物理**：位置、伤势、造型状态、持物、门锁、天气、时间； - **行动**：已经开始、被中断或必须完成的动作； - **情绪**：只记录会改变下一步行为的情绪选择，不记录泛泛强度。 **`structural_invariant`**：上一集出去事实与下一集进入事实显式不一致时，需要修订归属或合理的时间/事件说明，不能静默忽略。 **`reviewed_invariant`**：即使字段不冲突，知识、关系或伤势也可能无原因跳变；审查者必须引用前后证据。 ## 9. 扩写、压缩与重排 ### 9.1 何时扩写 扩写不是增加闲聊，而是当前地图跳过了必要的选择： - 人物突然改变立场，却没有受到足够压力； - 证据出现，却没有获取、验证或争夺过程； - 代价被宣布，却没有落到关系或行动； - 重大决定后没有让受影响人物作出回应。 新增节拍时明确它补足哪条因果或哪个状态变化。 ### 9.2 何时压缩 以下内容可以合并或删除： - 重复说明观众已经知道的事实； - 人物用同一策略遭遇同一反制，状态没有变化； - 只负责移动人物且没有产生选择的过场； - 两集拥有同一个进入状态、目标、转折和出去状态。 ### 9.3 何时重排 重排前先检查依赖： - 人物是否提前使用尚未获得的知识或道具； - 关系变化是否在原因之前出现； - 铺垫是否晚于兑现； - 伤势、时间、位置和公开范围是否仍连续； - 观众信息顺序改变后，体验是否仍是创作者要的悬念/惊讶。 **`structural_invariant`**：重排后所有引用与显式交接必须重新解析。 **`taste_option`**：允许倒叙、并行、跳时或主观叙事；声明其意图和连续性例外即可。 ### 9.4 容量可行性预算 (`STY-16`) 戏剧边界决定一集在哪里结束，制作容量决定这份内容能否在已选时长与预算内完成。 分集地图上的选择最终要成为镜头与有时长的画面，因此在场景化前先做量级估算。 不做这个检查的失效方式很具体：分集地图上每集看起来都合理，直到剧本交到分镜环节才发现 某几集的镜头数是别人的两三倍，于是要么临时砍戏（砍掉的往往正是兑现），要么让这几集 超长（打乱已接受的集数与节奏）。发现得越晚，能改的越少。 **`craft_default`**：进入场景化之前，用项目自身**已接受产物**的比例做一次量级估算， 把明显超出的集在地图阶段就调整。 估算方法（用比例，不用外部数字）： 1. 从本项目已经接受的集里取样，算出该项目当前的两个比值——每个镜头平均承载多少剧本 体量，以及每个镜头平均占用多少时长。 2. 用这两个比值把待写各集的预估体量换算成镜头数与时长量级。 3. 与创作者已接受的集长和产物预算比较，只关注**量级偏差**（例如某集是同项目均值的两倍 以上），不关注小幅波动。 比值来自项目自身的历史；题材、制作形态或交付容器改变时需要重估，不能把它当作跨项目 质量门槛： - 偏差是**提示**，交给创作者判断，不阻断任何交付； - 处理偏差优先用 9.1–9.3 的手段（把超载集拆成两集、把说明改成传递、合并同质节拍）， 而不是按数字删台词或删镜头； - 项目还没有已接受集可取样时（例如只写第一集），跳过这一步，等有了基准再回来算。它的 价值来自项目自身的一致性，用别处的数字代入反而会误导。 上述估算用已接受集的比值**预测**待写集；第一集没有历史基准时先跳过。镜头时长确定后， 分镜环节还会把本集已接受的镜头时长直接加总，与项目目标集长比对。这次**测量**不依赖 历史样本，第一集同样适用。 **`taste_option`**：单集长度、集数、每集镜头量级由创作者的格式与发行方案决定。 ## 10. 项目节奏档案 节奏数值不是套件级规则，是项目档案。本阶段按制作形态提出一份，创作者接受或改写后， 写进 `short-drama.json` 的 `creator_authority.rhythm_profile`。之后剧本、分镜与审查只拿 已接受的数值做算术核对；档案缺失、未接受，就是未声明，不核对。 提出时把候选档案写进创作简报「形式与制作边界」一节，`status` 写 `proposed`。创作者接受或 改写后，由 `$short-drama` 把它写入项目配置，状态变为 `accepted`。以后要改，同样走一次决策。 | 字段 | 含义 | AI 真人短剧起点 | 漫剧起点 | |---|---|---|---| | `form` | 制作形态 | `ai_live_action` | `motion_comic` | | `first_hook_seconds` | 第一个钩子最迟在第几秒出现 | 5 | 5 | | `beat_interval_seconds_max` | 相邻两个情绪触点（冲突台词、动作或新信息）之间最长隔几秒 | 30 | 30 | | `opposed_reversals_per_episode_min` | 每集至少几次有具体对手参与的反转 | 1 | 1 | | `end_on_peak` | 集尾停在峰值上直接收，不在峰值后再缓一段 | `true` | `true` | | `reprise_previous_last_beat` | 下一集开头先接上一集最后一拍 | `true` | `true` | | `vo_share_max` | `[VO]`（旁白与内心独白）占全集口播字符的比例上限，按时长脚本去空白与括注、保留标点统计；`[OS]` 计入总口播，不计入 VO | 0.3（未实测） | 0.3（未实测） | | `target_avg_shot_seconds` | 目标平均镜长（秒） | 2.5 | 3.0（未实测） | | `close_shot_share_min` | 近景类镜头——近景、特写、大特写与细节镜头——合计占全集镜头数的比例下限 | 0.45 | 0.45（未实测） | | `first_major_payoff_by_episode` | 全书第一个大爽点最迟在第几集 | 1 | 1 | 真人列的镜长与近景类占比来自一组真人短剧的实测：平均镜长约 2.5 秒，特写加近景约占一半。首钩秒数 来自一组实测：5 部里有 3 部在前 5 秒内给出第一个钩子。触点间隔取「每 20–30 秒一个情绪触点」的 上沿。标「未实测」的是待校准的起点，没有测量依据。 这些是起点，不是质量线。靠旁白推进的解说漫可以把 `vo_share_max` 调高；生活流、留白多的 作品可以放宽触点间隔和镜长。改哪一项、为什么，写进创作简报交创作者决定。 提出档案时还要对照两件已经定下或马上要定的事，否则冲突要到分镜阶段才第一次暴露： - **目标视频模型的原生最短时长**。`target_avg_shot_seconds` 低于它（例如平均 2.5 秒对 Seedance 2.0 的最短 4 秒）时，多数镜头只能装进多镜容器一起生成，或者把平均镜长调高。两条路对剧本和分镜的 影响不同，在简报里写明选哪条，交创作者决定。 - **语速**。档案里的秒数（首钩、触点间隔、单集目标时长）要在写作阶段换算成秒，需要项目声明 `format.pacing`：每秒可发声字数和每段动作的秒数。和档案一起提出一组起点（按目标模型的实测语速， 例如 H3 约 4.1 字/秒），由创作者接受。没有声明时写作阶段只能报可数事实，算不出秒数。 `end_on_peak` 为 `true` 时，集尾停在峰值那一拍，峰值后不再缓一段。连载的下一集压力要落在 这一拍上：选峰值时，优先选能同时启动 `outgoing_pressure` 的一刻——新危机落下、对手出手、 没人知道的后果已经开始——而不是情绪已经收束的完成态。情绪高点与下一集的压力分属两拍时， 让它们同时发生（同一刻切到另一处正在发生的后果），不要删掉压力那一拍。`handoff_state` 写峰值那一刻的状态，不写峰值之后的余波。 **`craft_default · STY-26`**：按制作形态从上表起步提出项目节奏档案，交创作者接受或改写； 默认值只是起点，不是套件级门槛，未接受的档案不作为任何核对依据。 ## 11. 合成示例 沿用一个全新虚构情境：一家共享厨房面临关停，排班员叶澄一直暗中调换灶位保护弱势摊主。 ### 单集契约示意 - **进入状态**：叶澄刚删去一条换班记录；齐曼持有自己的订单记录，但尚不知道谁删改；物业审查员将在早晨进入。 - **当前压力**：齐曼当众要求出示完整排班记录。 - **目标**：叶澄想在不暴露删改的情况下说服众人维持营业。 - **反对力量**：齐曼要恢复公开规则；管理方可以借混乱立即收回排班权。 - **升级链**：叶澄展示整理后的记录 → 齐曼用订单证明缺口 → 叶澄承认改过排班但拒绝说为谁 → 被保护的新摊主主动承认并质问谁有权替他决定。 - **转折**：问题从“谁占了灶位”转成“叶澄是否有权以保护为名隐瞒”。 - **兑现**：订单缺口的原因被部分回答；叶澄的能力和代价同时显形。 - **出去压力**：叶澄把备用钥匙交给齐曼；齐曼已承诺让审查员进场，但不知道冷柜后的账本。 ### 因果诊断 弱节拍： > 众人争吵。管理方突然通知审查提前。叶澄很紧张。 改成可用链条： > 因为齐曼公开证明排班记录缺口，管理方把“内部争执”作为提前进场的理由；叶澄若继续藏账本就会失去营业资格，若交出账本则会暴露所有私下调整。她把钥匙交给齐曼，却故意不提账本位置。 差别不在事件更多，而在前一选择改变了对手筹码，人物随后作出带代价的新选择。 ## 12. 失败征兆与审查问题 ### 失败征兆 - 开场压力与当集目标无关； - 集内只有信息宣布，没有人物争取与反制； - 各节拍可以任意换序； - “升级”只是更大的争吵、追赶或误会； - 本集所有答案都被推迟到下一集； - 结尾用省略一句话制造假悬念； - 出去状态只有情绪形容，没有知识、关系、物理或行动事实； - 下一集重置上一集的决定和代价； - 为适配形式而拆出无状态贡献的集； - 把某种钩子或转折当成所有项目的必选项。 ### 审查问题 审查者引用 `episode-map.jsonl` 和对应的 `剧本.md` 回答： 1. 本集从什么进入状态运动到什么出去状态？ 2. 哪个选择触发了哪项反制，证据在哪里？ 3. 方向性转折后，人物的行动为什么必须改变？ 4. 当集承诺具体在哪里兑现，而不是只被重复？ 5. 出去压力是否由本集结果产生？ 6. 相邻集的知识、权力、关系、持物和行动是否可精确交接？ 7. 哪些形式选择属于创作者偏好，是否被保留？ 开发/写作所有者可根据发现修订，但不能签发自己的最终通过结论。